setteassedi

Il rapporto da linguaggio a pittura è un rapporto infinito. Non che la parola sia imperfetta e, di fronte al visibile, in una carenza che si sforzerebbe invano di colmare. Essi sono irriducibili l'uno all'altra: vanamente si cercherà di dire ciò che si vede: ciò che si vede non sta mai in ciò che si dice; altrettanto vanamente si cercherà di far vedere, a mezzo di immagini, metafore, paragoni, ciò che si sta dicendo, il luogo in cui queste figure splendono non è quello dispiegato dagli occhi, ma è quello definito dalle successioni della sintassi

Michel Foucault

Ideas seem to have a life of their own and they take hold of people to bring their designs to life.

Philip K. Dick

2. Il principio della perdita

L’attività umana non è interamente riducibile a processi di produzione e di conservazione, e il consumo dev’essere diviso in due parti distinte. La prima, riducibile, è rappresentata dall’uso del minimo necessario, agli individui di una data società, per la conservazione della vita e per la continuazione dell’attività produttiva: si tratta dunque della condizione fondamentale di quest’ultima. La seconda parte è rappresentata dalle spese cosiddette improduttive: il lusso, i lutti, le guerre, i culti, le costruzioni di monumenti suntuari, i giochi, gli spettacoli, le arti, l’attività sessuale perversa (cioè deviata dalla finalità genitale) rappresentano altrettante attività che, almeno nelle condizioni primitive, hanno il loro fine in se stesse. Orbene, è necessario riservare il nome di dépense a queste forme improduttive, escludendo tutti i modi di consumo che servono da termine intermedio alla produzione. Pur essendo sempre possibile opporre le diverse forme enumerate le une alle altre, esse costituiscono un insieme caratterizzato dal fatto che, in ciascun caso, l’accento vien posto sulla perdita che dev’essere la più grande possibile affinché l'attività acquisti il suo vero senso.

Georges Bataille, da "La parte maledetta"

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ebxterminators

anonymousissimus elites

an entomological show played in the darkness of past

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fm (fto) [cancellato]

riccardo cavallo [cancellato]

dal sogno delle piccole porte dei balconi pericolanti

preparazione del banchetto

sul terrazzo in cui i pazzi facevano orge nel vuoto

gli danno tre sacchi con la bianca reginetta buttata nella spazzatura

essa si trasforma in una bottiglia c'è la chiesa la bara di oro bianco

il funerale che resta

ua ui uo

non è un uomo

i vescovi se ne battono il culo e si allontanano sghignazzando

all'inizio montagne trasmutavano

scesi dalla maccnina fu un casino

buton degno di hulk

e dei suoi kamion giocattolo

madonna che abbondanza

riccardo cavallo : recognitiones-ii.blogspot.com

alto basso post 2 lati ruotano fra altri 2 lati assumendo dimensioni e una direzione - ne hanno una - perché non un quadrato, un cerchio, una sfera da dentro tipo un inserito estratto da un numero, una massa (a. angolo non supportato b. singolarità con b non coinc. con a.) ore e ore di rappresentazione e ancora niente - si tratta di una replica - fanno vedere che viene da pensare a quel che può succedere - non che sia chissà che - ma se succede, capite.. sono (o fanno) onde di cartone onde finte di cartone (dipende dalla navigazione) avanzano per gradi corretti con fatti sicuri corretti a peso. e d'una tensione solida, riflessa in velocità. riflesse altre (fatte se consumate non potrebbero così dritte continuano corrette come spiegato prima di spiegare - uguale così la gravità. immediata. ha delle origini delle limitazioni, allora farne limitazioni - non perdono tempo - non hanno un limite. nota: una temperatura, anche minima, ha contorni precisi, presenti (così fisicamente la morte non muore non può morire e invece muore) "traduce altro targhe, nomi, riproduzioni, tecniche tipi di tecniche i.e. dare ottenere un'età chi te l’ha chiesto. vicini, più vicini, a quartine, sestupline, non se ne esce è uno spazio, una causa. ripetuti giovani ripetuti vecchi dai primi si forma una coppia dai secondi un'altra coppia (doppia/doppio). consumo del contesto o trama si dichiara ec.. intorno per quanto, ma com'era e come non era. i gravi contati più volte sul posto, fatte stime sul niente ma sul posto son stime di elementi seppure gli stessi ma tutta un'altra fisica per intero il nocciolo la fusione non corrisposta ma com'è difficile scrivervi

rrkwr : ex prosthesis

Vincenzo Bellini : Norma, 1831

Giuseppe Verdi, Il trovatore, 1853

Igor Stravinsky : Oedipus Rex, 1927

Giuseppe Verdi : La Traviata, 1853

Gaetano Donizetti : Lucia Di Lamermoor, 1831

Germano Celant : Stating That

da "Art Povera", New York, 1969

da Hal Foster, Rosalind Krauss, Yve-Alain Bois, Benjamin H. D. Buchloh, David Joselit, Arte dal 1900. Modernismo Antimodernismo Postmodernismo (2017 terza edizione)

Antonin Artaud

da "Succubi e supplizi"

riccardo cavallo : https://recognitiones-ii.blogspot.com

...La pittura transitiva perciò si pone come un equilibrio dinamico tra due tipi di passaggio: quelli interni al quadro, incluso il segnare e il delineare soggetti, e quelli esterni, che comprendono la posizione dell’opera nello spazio, la sua collocazione in un particolare insieme di istituzioni, il suo rapporto con la storia dell’arte e i collegamenti sociali stabiliti tra autore e spettatori. In altre parole, per artisti come Kippenberger, Koether e Prina la struttura di un quadro è profondamente segnata dalle condizioni esterne di esposizione e ricezione che la contestualizzano. A questo riguardo è possibile collegare queste strategie transitive a una precedente innovazione dell’arte della metà del XX secolo in cui si è esercitata la pressione esterna sull’immagine pittorica. I quadri a strisce nere di Frank Stella, iniziati nel 1958, riassumono quello che Yve-Alain Bois ha chiamato non composizione per deduzione: invece di inventare soggetti pittorici di propria fantasia o di farli sorgere attraverso atti spontanei di sgocciolamenti, macchie o versamenti di colore sulla tela, Stella ha creato un pattern geometrico basato sulla forma e i contorni del supporto tela, e un semplice insieme di regole secondo cui applicare lo smalto...

Hal Foster, Rosalind Krauss, Yve-Alain Bois, Benjamin H. D. Buchloh, David Joselit, Arte dal 1900. Modernismo Antimodernismo Postmodernismo (2017 terza edizione), p. 750

Hollis Frampton, Untitled from The Secret World of Frank Stella, 1958

https://youtu.be/K5XgLshyN8w?si=IZyRbeNXQsN_g83u

Emil Nolde, Danza, 1906

Emil Nolde, Famiglia, 1917

Erich Heckel, Ragazza, 1911

Erich Heckel, Nudo, 1906

Erich Heckel, Vecchia, 1907

Arte tedesca del XX secolo

Da SeleArte, n. 11, marzo-aprile 1954

[Articolo non firmato ma presumibilmente di Carlo Ludovico Ragghianti]

da un articolo di andrea cavalletti (alias 18 novembre 2006)

"nell'artista si sviluppa una specifica coscienza del mondo"

↓

un originalissimo ritorno a kant. l'arte viene sottratta al regno del bello e del giudizio sul bello (cioè al dominio della terza critica) e fondata in quello della conoscenzaa, nel terreno della prima critica kantiana

l'opera allora non è più in balia del gusto, né imita qualcosa o illustra programmi e significati, non è bella o meno bella, ma semplicemente è o non è

...

l'attività artistica non è altro che conoscenza, modalità di apparizione di un aspetto del mondo dapprima ignoto

...

per Fiedler l'artista conosce producendo e produce conoscendo...

→ focillon

→ merleau-ponty

→ ragghianti

→ longhi

→ sergio bettini

Hans Thoma, Konrad Fiedler, 1884

: wikipedia.org

vita plutarchea e bollandista di harley quinn sfaldata nell'hamburger monache trillano le miglia da qui a babilonia dentro uova di dotate echidne allo sguardo romanzi di cavalleria favolette di ballerine medicine narrative elenchi di elenchi esposizioni universali in scenari anedonici

(1-continua)

riccardo cavallo : https://recognitiones-ii.blogspot.com